寶璣 No.160「瑪麗・安東尼」懷錶。1783 年訂製，1827 年完成，金質機板與夾板，藍寶石軸承，前後蓋為水晶。耶路撒冷 L. A. Mayer 伊斯蘭藝術博物館藏。（圖：Michael.vainshtein，Wikimedia Commons，CC BY-SA 4.0。）
耶路撒冷 L. A. Mayer 伊斯蘭藝術博物館的展櫃裡，有一只金色懷錶，編號 No.160，世人叫它「瑪麗・安東尼」。
1783 年，巴黎製錶師寶璣（Abraham-Louis Breguet）接下一筆訂單，下單的人在紀錄裡只留下身分，王后衛隊的一名軍官，沒有姓名，要求把當時已知的所有功能都做進一只錶，能用金的地方一律用金，時間與費用都不設上限。後來多說下單的是瑞典伯爵費爾森，也有人說是國王本人，史料沒有確證。
錶在革命期間停工，寶璣逃回瑞士，巴黎的工坊被洗劫，1809 年才重新動工。1823 年 9 月寶璣去世，去世前一個月仍在做它的收尾。1827 年，兒子安托萬-路易把它做完，從下單到完工，四十四年。
她在 1793 年上了斷頭台，沒有見過這只錶。
1983 年，這只錶連同一百多件鐘錶從博物館被盜，2007 年尋回，送回耶路撒冷。
橫濱，一場以她為名的展覽
2026 年 8 月 1 日到 11 月 23 日，橫濱美術館展出「瑪麗・安東尼風格」（Marie Antoinette Style）。展覽由倫敦維多利亞與艾伯特博物館（V&A）策劃，2025 年秋天先在倫敦開展，展到 2026 年 3 月，橫濱是國際巡迴的第一站，也是日本唯一的一站。約兩百件展品，禮服、珠寶、家具、瓷器、版畫、照片，從十八世紀一路排到 2025 年的高級訂製服。
展覽分三章，第一章是她自己的年代，1770 到 1793 年；第二章是她死後的一百多年，別人怎麼紀念她；第三章走到今天，別人怎麼重新打扮她。展品清單上，凡是確曾屬於她的東西，編號旁都標著兩個字母，MA。
標著 MA 的，不到二十件。
維也納的第十五個孩子
1755 年 11 月 2 日，瑪麗亞・安東尼婭生在維也納霍夫堡宮，是女皇瑪麗亞・特蕾莎的第十五個孩子，也是最小的女兒。奧地利與法國是幾百年的宿敵，1756 年結盟，但盟約要靠一樁婚姻穩住，她被許給法國王太子路易・奧古斯特，也就是後來的路易十六，公主的婚姻是外交。
她還不懂事，人生的方向已經定了。
1770 年 4 月 19 日，維也納奧古斯丁教堂，她以代理婚的方式出嫁，哥哥斐迪南代替新郎站在她身邊。5 月 7 日，車隊到了萊茵河中的一座小島，島上搭著一座木屋，一頭屬於神聖羅馬帝國，一頭屬於法國。依照「交接新娘」的舊例，從奧地利帶來的東西，連身上的衣服，都留在木屋裡，她換上法國的衣服，從另一頭走出去。據說隨行的小狗也被留下。
5 月 16 日，凡爾賽宮舉行婚禮，新娘十四歲，從那天起，她此後沒有再見過母親。
橫濱展場的第一件展品，是一把扇子，扇面畫著她婚禮的寓意圖，法國製，1770 到 1780 年代。旁邊是一只約 1785 年的法國婚禮籃（corbeille de mariage），那是貴族新娘收下新郎贈禮的禮籃，雖然不是她的，但就是同一個時代，同一套規矩。
萬眾矚目的存在
凡爾賽的日子是公開的，從路易十四開始，標記著王室成員諸多公開的儀式。起床、更衣、用餐等等，誰有資格遞上襯衣，按位階排定先後，王太子妃的一舉一動，被寫進信裡送回維也納，也送到巴黎的沙龍，供世人八卦。
1773 年，德魯埃替她畫了一幅宮廷禮服像，她還是王太子妃，十七歲，寬大的裙撐，滿身的蝴蝶結與花邊。這幅畫今藏 V&A，是這次展覽的主視覺。
第一展區的禮服，標籤上一再出現同一句話：後來改過。一件法式長袍（robe à la française），1760 年代製，1770 年代改；一件英式長袍（robe à l’anglaise），1780 到 1785 年製，1785 到 1790 年改。那個年代絲綢昂貴，一件衣服跟著流行一改再改，拆了重縫，換袖子，收裙身，是常態。
另有兩件很小的東西，借自倫敦博物館：一塊宮廷禮服的布料殘片，一副胸衣三角片（stomacher）與袖子，約 1780 到 1791 年。標籤寫的是「推定」為瑪麗・安東尼所有」。
王后的風格
1774 年 5 月 10 日，路易十五死於天花，丈夫即位為路易十六，她十八歲成為王后。從這一天起，她的喜好就是宮廷的喜好。
女裝商蘿絲・貝爾坦替她做衣服，髮型師萊昂納替她梳頭，雜誌版畫跟著她轉，巴黎的貴婦們跟著她穿，跟著她打扮。
職業病使然，若把「瑪麗・安東尼風格」拆成一組材料與顏色：淡藍、淡紫、奶油般的白色，像糖霜。
小花、緞帶、蝴蝶結和蕾絲，刺繡絲綢緞布，以及天然珍珠與老式切工的鑽石首飾。
親密的沙龍瓷器和社交距離很親密的沙發等，在今天的古董市場上，是辨認那個時代的線索。
在假髮上耕田
1770 年代後期，宮廷女子的頭髮越堆越高，用髮墊、髮粉與羽毛撐起來，叫 pouf。展場有一張 1778 年的時裝版畫，畫中年輕貴婦穿著寬裙撐的大禮服，頭上的髮飾名叫「勝利」。
《著大禮服、戴名為「勝利」之高髻的年輕貴婦》（Jeune Dame de Qualité en grande Robe coëffée avec un Bonnet ou Pouf élégant dit la Victoire），德雷斯繪、瓦薩爾刻，1778 年，《法國時裝與服飾畫廊》（Galerie des Modes）第 43 號，銅版畫。同題版畫為展品之一，圖為阿姆斯特丹國家博物館藏本。（圖：Rijksmuseum，Wikimedia Commons，CC0。）
珍珠與矢車菊
1781 年，塞夫爾王家瓷廠替她做了一套餐具，共 295 件，可能用於小特里亞農。白色的軟質瓷，盤緣與盤心各圍一圈粉紅小珠，盤面散落藍色的矢車菊，法文叫 perles et barbeaux，珍珠與矢車菊。這套餐具後來散落各地，凡爾賽宮近年陸續購回，V&A 藏有其中一只盤子，這次也到了橫濱。
同一年，塞夫爾也用同樣的花樣替王后的妯娌普羅旺斯伯爵夫人做了一套。
「珍珠與矢車菊」紋盤，塞夫爾瓷廠，1781 年，軟質瓷，康默蘭繪、修沃金飾。屬於同年交付普羅旺斯伯爵夫人的一套，與王后那套同一紋樣。羅浮宮藏（TH 1163）。（圖：Faqscl 攝，Wikimedia Commons，CC BY-SA 4.0；經裁切。）
另一件是一張扶手椅，1788 年，御用椅匠塞內製作，夏塔爾上漆與貼金，椅背頂端雕著她的花押 MA，原是巴黎近郊聖克盧宮裡王后梳妝間的一套家具。直腿、凹槽、月桂與花葉的雕飾，大都會博物館研究同組家具時發現，椅面原本是白底的手繡花布。
一串珍珠
結婚八年，1778 年 12 月 19 日，她才生下第一個孩子，一個女兒，瑪麗・泰瑞莎。在那之前，整個宮廷都在等，也都在說閒話，一位沒有孩子的王后，閒話全落在她身上。
這個女兒，是她的孩子裡唯一活到成年的。
1791 年，王室準備出逃前，她把最好的珍珠、鑽石與紅寶石用棉花一件件包好，放進木箱，送到布魯塞爾，交給奧地利前駐法大使梅西伯爵。木箱後來轉到維也納的皇室寶庫，1795 年底，女兒獲釋，到了維也納，這批珠寶才回到她手上。女兒沒有子女，1851 年去世，把珠寶分給姪輩，其中一份傳進波旁-帕爾馬家族，留了一百多年。
橫濱展出的一條三串天然珍珠項鍊，一百一十九顆，鑽石扣頭是後來加的，2018 年在日內瓦蘇富比拍出，今屬維也納的 Heidi Horten Collection。
一位母親最後能留給女兒的，是一串用棉花包好的珍珠。
小特里亞農，王后自己的地方
路易十六即位兩週後，把凡爾賽園區裡的小特里亞農宮給了她，這座小宮殿原是路易十五為龐巴度夫人所建。凡爾賽到處是眼睛，小特里亞農是她可以關上門的地方，沒有她的邀請，連國王也要先問過。
1783 年，建築師理查・米克依畫家休伯特・羅貝爾的設計，在小特里亞農旁蓋一座農舍小村，有磨坊、乳品屋、鴿舍和一座湖，1786 年前後大致落成。磨坊從來沒有磨過麥子，水車只是裝飾。在莊園裡造一座假農村，是當時貴族之間的風氣，她的小村比不少貴族的更小，造價傳出去之後，仍是一場風波。
王后小村（Hameau de la Reine），1783 年起由理查・米克依依休伯特・羅貝爾的設計興建，位於凡爾賽宮小特里亞農園區，今為凡爾賽宮對外開放的一部分。（圖：Julian Lupyan，Wikimedia Commons，公有領域。）
1787 年，國王在朗布耶城堡替她蓋了一座乳品室，塞夫爾瓷廠為它燒了一整套瓷器。其中一只碗，形狀像女人的乳房，底下墊著三足的山羊頭座，法文叫 bol-sein，造型由雕塑家博伊佐設計，紋飾出自拉格勒內。這只碗從法國國立陶瓷博物館借到橫濱，旁邊放著一頂義大利的麥稈帽，和一塊印著小羊的南特田園印花布。
有一說，這只碗是照王后的胸部翻模做的。沒有任何十九世紀以前的文獻支持這個說法，它的造型來自古希臘一種乳房形的飲杯，mastos。
這是傳說，不是出處。
白棉布
1784 年，巴黎的時裝版畫刊出一款新衣，名叫「王后的襯衣裙」（chemise à la reine）：白色細棉布，寬身，從頸口打褶，腰間繫一條緞帶，頭上一頂大草帽。沒有裙撐，沒有鯨骨，沒有金線。
前一年，1783 年，畫家維傑-勒布倫在巴黎沙龍展出一幅王后肖像：王后戴草帽，穿一件白色細紗棉布的寬身長衫，法文叫 gaulle，沒有宮廷禮服，沒有珠寶。看畫的人說，王后穿著內衣入畫。畫被撤下，換上一幅穿絲綢禮服、手持玫瑰的版本。
《瑪麗・安東尼穿細棉布長衫像》（Marie-Antoinette en gaulle），維傑-勒布倫，1783 年，油彩畫布。曾於 1783 年巴黎沙龍展出後撤下，現由德國黑森家族基金會收藏。（圖：Yann Caradec 攝，Wikimedia Commons，CC BY-SA 2.0；畫作本身為公有領域。）
畫撤下了，衣服沒有。
從厚重的絲綢宮廷服，到一層白棉布，她把女人身上的重量拿掉了一半。雖然在當時是不合時宜的。
赤字夫人與一條她沒有買的項鍊
法國連年打仗，又出錢支援美國獨立戰爭，國庫虧空。小冊子把帳算在王后身上，給她取了外號，「赤字夫人」。
1772 年，路易十五向巴黎珠寶商訂製一條鑽石項鍊，要送給情婦杜巴利夫人。但珠寶商借錢收購鑽石，項鍊還沒做完，路易十五已經死了，杜巴利被逐出宮廷。珠寶商轉向新王后求售，開價一百六十萬里弗爾，她不要。
1784 年 8 月，凡爾賽花園的樹叢裡，紅衣主教羅昂在夜色中見到一位「王后」，遞上一朵玫瑰，那是長相近似王后女騙子。這位羅昂多年失寵，一心想回到王后跟前，從此相信王后要他暗中替她買下項鍊。1785 年 2 月 1 日，珠寶商把項鍊交給主教，主教遞給騙子一心想著可以上位了。
項鍊隨即被拆散，鑽石在巴黎和倫敦分批賣掉，偽造的購買文件上簽著「Marie Antoinette de France」，法國王室簽名只寫教名，主教沒有看出來。
付款期限到了，珠寶商找上王后。1785 年 8 月 15 日聖母升天節，主教羅昂穿著主教禮服，在凡爾賽鏡廳被捕，關進巴士底。判決沒有指向王后，但整個巴黎都已經相信是王后肆意花錢且陷害主教。
《柏默與巴桑熱先生之大鑽石項鍊精確圖》，尼古拉-安東尼・陶奈刻，1786 年，依鑽石原大刻製。項鍊本身已拆散不存。法國國家圖書館藏。（圖：Wikimedia Commons，公有領域。）
橫濱展出一組「薩瑟蘭鑽石」，二十顆老式明亮式切工的大鑽，銀面金底的包鑲，中央一顆約十五克拉，幾顆大鑽經檢測屬 IIa 型，很可能出自印度戈爾康達。這組鑽石在英國戴過四次加冕典禮，家族傳說它們出自那條被拆散的項鍊。V&A 自己寫得很清楚，這個關聯沒有被證實。
她沒有買這條項鍊，項鍊從此跟著她的名字，到今天還在替別的鑽石增添故事。
空的搖籃
項鍊案之後，國王委託維傑-勒布倫畫一幅王后與子女的官方肖像，要把她畫成一位母親。畫中王后穿紅色絲絨禮服，膝上抱著次子路易・夏爾，長女瑪麗・泰瑞莎倚在她身旁，長子王太子路易・約瑟夫站在一只搖籃邊。搖籃裡原本要畫小女兒蘇菲，蘇菲在 1787 年 6 月 19 日夭折，未滿一歲，畫家把搖籃留空。王后身上的珠寶很少，畫面右側立著一座珠寶櫃。
畫在 1787 年 8 月的沙龍展出。畫家擔心王后不得人心，畫會遭到破壞，一度不肯送展，想見當時王后的名聲有多差。
《瑪麗・安東尼與子女》，維傑-勒布倫，1787 年，油彩畫布，275 × 216.5 公分。1787 年巴黎沙龍展出，現藏凡爾賽宮。（圖：Google Art Project，Wikimedia Commons，公有領域。）
牆上的她
展場有一面牆，掛著革命前後的諷刺畫，把她畫成半人半鳥的哈耳庇厄，畫成一隻鬣狗，原件藏巴黎卡納瓦雷博物館，展出的是複製品，清單上寫得很清楚。街上的小冊子叫她「那個奧地利女人」，替她編造私生活，一張接著一張印。
一個國家的憤怒，倒在一個從外國嫁進來的女人身上。
「沒有麵包，就讓他們吃布里歐」，這句話也被安在她名下。它最早出現在盧梭的自傳《懺悔錄》第六卷，說話的是「一位偉大的公主」，沒有名字。《懺悔錄》前半部寫成於 1760 年代，1782 年出版，盧梭寫下這段的時候，瑪麗・安東尼還是維也納的孩子。也有人認為這位公主是盧梭自己編的。
杜樂麗宮與瓦雷訥
1789 年 7 月，巴士底陷落。10 月，王室被群眾從凡爾賽押回巴黎，住進杜樂麗宮，她再也沒有回到凡爾賽。
凡爾賽宮裡的東西，1793 年起由革命政府公開拍賣，到 1794 年 8 月，賣出一萬七千多批。買家多是巴黎的商人、裝潢商與木匠，東西流進巴黎的古董市場，之後一件一件換手，很多最後落在英國的收藏裡，這是今天她的家具與瓷器常在倫敦的原因之一。
1791 年 6 月 20 日深夜，一家人喬裝出逃，馬車與路線由費爾森安排。第二天，他們在瓦雷訥被認出，押回巴黎。王后的首席女官康龐夫人後來寫道，那一夜，王后的頭髮白得像七十歲的女人。
費爾森與王后之間是什麼關係，兩百多年來說法不一。兩人的通信多半散失、燒毀，留下的信也有大段被人塗黑。2016 年起，法國博物館研究與修復中心用科學方法辨讀出部分被塗掉的字句，沒有提到肉體關係，但看得出很深的感情。這批信件今存法國國家檔案館，說不定隨著科技進步會有更多發現。
王政的盡頭與古監獄
1792 年 8 月 10 日，群眾攻進杜樂麗宮，王室被關進聖殿塔。9 月 3 日，王后的密友朗巴勒親王妃在拉福斯監獄門口被殺，頭顱插在矛上，被帶到聖殿塔窗下。9 月，王政廢除。1793 年 1 月 21 日，路易十六上了斷頭台。
1793 年 8 月初的一個凌晨，她被移往西堤島上的古監獄，成了 280 號囚犯。出門時她的頭撞上門楣，看守問她傷著沒有，她說，現在什麼都傷不了我了。
她在那裡住了約兩個半月。展場有一張版畫，依波蘭畫家庫查斯基 1793 年的原作所刻，畫的是她在古監獄的牢房。我自己有去過當地，她的牢房只有簡單木桌，雜草做的床，和燈以及一箱私人用品。
10 月 14 日開庭。起訴的罪名有掏空國庫、通敵、叛國，還有一項亂倫，證詞出自她八歲的兒子，由埃貝爾一派逼問取得。她起初不答。陪審員追問，她說：「我沒有回答，是因為天性不容許一個母親回答這樣的指控。我請在場的所有母親作證。」
1816 年，她的小叔路易十八在位，古監獄她牢房原本的位置被改建成一座贖罪小禮拜堂，牆上漆成深藍，綴著銀色的淚滴。
清晨四點半的信
10 月 16 日凌晨，死刑判決宣讀。回到牢房，她給小姑伊莉莎白夫人寫了最後一封信，信頭寫著清晨四點半。信裡說她的良心是平靜的，請伊莉莎白照顧兩個孩子，要兒子永遠不要為父母的死報仇。說到兒子在法庭上的那份證詞，她寫：請原諒他，想想他的年紀，要一個孩子說出別人想要的話，是多麼容易，即使是他聽不懂的話。
信沒有送到。它被收進革命政府的文件，後來由國民公會議員庫爾圖瓦取走，波旁復辟後交到路易十八手中，今存法國國家檔案館的「鐵櫃」。1794 年 5 月，伊莉莎白夫人也上了斷頭台，她沒有讀過這封信。
瑪麗・安東尼致伊莉莎白夫人的最後一封信，1793 年 10 月 16 日。圖為 1872 年《L’Autographe》刊印的摹本，原件藏法國國家檔案館。（圖：Wikimedia Commons，CC0。）
她想穿黑色，被要求穿白色，白色是法國寡居王后的服色。頭髮被剪短，雙手反綁在身後。國王赴刑時坐的是馬車，她坐的是一輛敞篷囚車，從古監獄沿聖奧諾雷街遊街約一個小時，到革命廣場，今天的協和廣場。
聖奧諾雷街邊的一扇窗後，有人用筆畫下她：側坐，背挺直，戴一頂便帽，雙手綁在身後。
《押赴刑場途中的瑪麗・安東尼》，1793 年 10 月 16 日，紙本鋼筆褐墨，14.8 × 10.1 公分。傳為賈克-路易・大衛所繪，近年有學者認為出自德農之手，作者仍有爭論。羅浮宮藏（3599 DR）。（圖：Wikimedia Commons，公有領域。）
走上斷頭台時，她踩到了劊子手的腳。留下的最後一句話，據記載是：「對不起，先生，我不是故意的。」
中午十二點十五分。三十七歲。
刀刃
橫濱的展場上，有一片法國大革命時期的斷頭台刀刃，約 1791 到 1793 年，出處寫著：倫敦杜莎夫人蠟像館檔案。
1854 年，杜莎夫人的兒子們向巴黎劊子手世家桑松的後人克萊芒-亨利・桑松買下這片刀刃，在倫敦展出，說它斬過王后。
刀刃旁邊，是一張 1907 年的照片，拍的是王后斷頭的蠟像，據說是行刑後依遺容翻模，同樣只是據說。照片的原件今藏法國國家圖書館，蠟像本身毀於 1925 年蠟像館的大火。
她走了以後
她死後不到五年，巴黎女人穿起了高腰、筆直、白色的薄棉長裙。1798 年 3 月的《女士與時尚報》刊出一張「巴黎服飾」：頭髮剪短，蓬起如豪豬，肩上一條綴著圓點的長披肩，腳下是仿古羅馬綁帶涼鞋的緞帶。
這種裙子後來成了拿破崙時代的帝政風格，在英國是攝政時期的裙子。做裙子的白棉布，很多是從印度運來的平紋細布，muslin。
棉布是拿來穿、拿來洗的，薄、軟、容易破，所以那個年代的白棉裙，今天遠比絲綢禮服少見。
她留給後世最重要的一件衣服，偏偏是最不容易留下來的那一種。
被收藏的王后
1867 年，巴黎舉辦萬國博覽會，拿破崙三世的皇后歐仁妮在小特里亞農替她辦了一場展覽，把散落的遺物借回來，重新聚在一起，還出了一本目錄。歐仁妮生在西班牙，也是從外國嫁進法國的皇后。那本 1867 年的目錄，這次也在展場。
同一個世紀，「路易十六風格」重新流行，直腿、月桂葉、甕瓶又回來了。今天市場上叫作「瑪麗・安東尼風」的東西，很多其實是十九世紀的仿製。
展場第二章有兩件十九世紀的衣服，用的是她那個年代的舊絲綢。一件 1840 到 1850 年代的巴黎晚禮服，圍裙是用 1780 到 1800 年間的里昂絲綢改的；一件蘇格蘭的長袍與襯裙，1870 到 1910 年間，是從一件 1774 到 1780 年的法國絲綢禮服拆開重做的。
十九世紀末的倫敦，貴婦們扮成她去參加化裝舞會。1897 年，沃里克伯爵夫人戴西・格雷維爾的扮相，和一套沃斯時裝屋做的化裝服，都在這一章。
修改不一定是破壞，有時候正是它被愛過、被穿過的證據。
蛋糕與婚紗
2006 年，蘇菲亞・柯波拉拍《凡爾賽拜金女》，米蓮娜・卡諾內羅設計的戲服得了奧斯卡，其中一件，是「讓他們吃蛋糕」那場戲穿的，這次也到了橫濱。
再往前走，是莫斯基諾 2020 年秋冬的兩件「蛋糕洋裝」，傑瑞米・史考特設計，一黃一粉，裙身做成蛋糕的樣子。
兩百多年前，那句話被謠傳，到今天，它是穿在身上的甜點。
記得那條她不要的項鍊嗎？2018 年 11 月，日內瓦蘇富比拍賣波旁-帕爾馬家族的珠寶，一顆天然珍珠吊墜，上方一只鑽石蝴蝶結與一顆橢圓鑽石，珍珠原本掛在她那條三串珍珠項鍊的第三串上，鑽石原是項鍊的扣頭，成交價三千六百四十二萬七千瑞士法郎，約三千六百二十萬美元，當時天然珍珠的最高拍賣紀錄。
掌心裡的王后
1810 年 6 月 20 日，費爾森在斯德哥爾摩街頭被群眾打死，那天是瓦雷訥出逃的十九週年。
舊妮老物收藏有一只王后肖像懷錶。錶殼背面是皇家藍半透明琺瑯，底下是機刻放射紋（guilloché），中央一枚微繪肖像，粉白髮式，髮間與領口綴珍珠，面容與王后晚期的宮廷畫像相近。錶盤為白琺瑯，帶中央秒針。機芯採用大型五臂擺輪，每擺一次為一秒，收藏者的考據指出，這類機芯當年多銷往中國市場。
在那個年代，把王室成員的肖像畫進錶裡，可能是持有者與王室親近的標記，也可能是王室送給親信的禮物。
王后肖像懷錶，錶背皇家藍機刻底紋琺瑯，中央為微繪王后像。舊妮老物收藏。（圖／舊妮老物 提供）
一只為她做的錶，她沒有見過。
另一只錶上，她的臉，被放進了別人的口袋。
關於瑪麗・安東尼，常被問起的幾件事
瑪麗・安東尼真的說過「沒有麵包，就吃蛋糕」嗎？
沒有證據。這句話最早見於盧梭《懺悔錄》，說話的是一位沒有名字的「偉大的公主」，盧梭寫下這段時，瑪麗・安東尼還在維也納。原文說的是布里歐（brioche），一種加了奶油和蛋的麵包，不是蛋糕。
「瑪麗・安東尼風格」是什麼樣子？
淡藍、淡紫、奶油白；小花、緞帶、蝴蝶結；天然珍珠與老式切工的鑽石；鍍金木作與塞夫爾軟質瓷。1780 年代起，她在小特里亞農改穿白色細棉布的「王后的襯衣裙」，家具則走向直腿、凹槽、月桂葉的新古典，也就是路易十六風格。
鑽石項鍊原本是為誰做的？
為路易十五的情婦杜巴利夫人。1772 年路易十五向珠寶商柏默與巴桑熱訂製，項鍊未完成，路易十五已去世。常見說法中的「龐巴度夫人」是誤傳，龐巴度夫人在 1764 年就已去世。
項鍊案裡，紅衣主教羅昂被判了什麼罪？
沒有被判罪。羅昂在 1785 年 8 月 15 日被捕，關進巴士底，1786 年 5 月 31 日由巴黎高等法院判決無罪。被判刑的是策劃騙局的讓娜・德拉莫特。
V&A 的薩瑟蘭鑽石，是那條項鍊上的鑽石嗎？
沒有證據。家族傳說如此，V&A 的說法是這個關聯沒有被證實。
朗布耶的乳房形瓷碗，是照她的胸部翻模的嗎？
是傳說。沒有十九世紀以前的文獻支持，碗的造型來自古希臘的乳房形飲杯 mastos。
杜莎夫人蠟像館的刀刃，真的斬過她嗎？
無法證實。刀刃是 1854 年向劊子手桑松家族的後人買下的，蠟像館自己也說，它是否用於王后的行刑，無法證實。
她被囚禁了多久？行刑時幾歲？
1792 年 8 月 10 日杜樂麗宮被攻破後，她先關在聖殿塔，1793 年 8 月初移往古監獄，10 月 16 日行刑，前後約十四個月，其中在古監獄約兩個半月。她生於 1755 年 11 月 2 日，行刑時三十七歲，再過半個月滿三十八歲。
她和費爾森是戀人嗎？
仍有爭論。兩人的信件多半散失或被塗黑，2016 年起法國的研究人員辨讀出部分被塗掉的字句，可見很深的感情，但沒有提到肉體關係。
寶璣 No.160 是她訂的嗎？
沒有紀錄顯示是她本人。寶璣的紀錄只寫下單者是王后衛隊的一名軍官，沒有姓名，是誰至今仍有爭論。這只錶 1783 年訂製，1827 年完成，王后已在 1793 年去世，從來沒有見過它。今藏耶路撒冷 L. A. Mayer 伊斯蘭藝術博物館。
本文改寫自作者於 1% Style 的專欄。
文／Josefina黃熙｜舊妮老物創辦人
稀有藏品預約：舊妮老物參觀預約
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文／Josefina黃熙｜舊妮老物創辦人
